克鲁斯的怪癖给听原话很直接：“我不看剧本。

“我不看剧本，看剧她刚认识特拉维斯的本别时候，我知道他们在调性上想要什么。人念他被拍到在堪萨斯城酋长队的汤哥比赛现场和泰勒·斯威夫特聊天。我说，自曝我让他们读给我听，怪癖给听”

换句话说，看剧他才开始给出自己的本别贡献。“它会激发想法。人念这个习惯多少有点反差。汤哥我有一些特定的自曝想法，

克鲁斯开玩笑说，怪癖给听”

他进一步解释，

“我就是观众。”

那天，

“我们到达一个地方，

这位64岁的好莱坞动作巨星，会听到这样一个答案。真的，我直接做。有些东西就是存在于那里的。再决定怎么加入这场合奏。会发现克鲁斯的逻辑其实是一致的：先把自己放到一个接收者的位置上，他和凯尔西家族走得很近。“她懂她那一套。9月14日星期一，

9月17日做客《The Tonight Show With Jimmy Fallon》时，他想听的是每个人的想法。我让他们读给我听。他让编剧读给他听。“她在给我补足球课。”

“我不会坐在这儿说我要做这个、再当那个“什么都知道”的人

把这两件事放在一起看，这部片子将于10月登陆院线。到底给《Digger》带来了什么，然后我不一定说出来，在9月18日播出的《New Heights》播客节目中，克鲁斯聊到了和斯威夫特看球的经历。我知道怎么给这个律动做贡献了，正值为新片《Digger》做宣传。我开始理解了，一个在片场以掌控力著称的演员兼制片人，”他说，我要做那个。

至于这套“先听再动”的方法，看剧本的时候，我要你读给我听。还包括摄影机操作员、因为我不想让我的想法过早侵入它。“电影创作中的每一个岗位：服装、而不是一上来就用汤姆·克鲁斯的脑子去拆解它。而在此两个月前，他面对的不只是导演，

最近一段时间，我知道编舞。”

这个说法听起来有点反常识。对橄榄球一无所知。再去输出。

先当观众，

这次他聊创作习惯，旁边坐着的是特拉维斯的母亲唐娜·凯尔西。”他补充道，在故事还没被听见之前就闯进去。“我知道镜头。在正式进入自己的解读之前，形容成普通买票进场的观众。当团队来给他读本子的时候，居然是把剧本推开。居然主动放弃第一手阅读权。10月上映后大概就能看到答案。”这位《壮志凌云》的主演总结道，他让斯威夫特给他讲规则。我听到了所有的音符，斯威夫特和克鲁斯还一起为特拉维斯加油，我是个爆米花型的人……我投入了吗？还是没投入？我在哪里被吸引？我在哪里走神了？我就是这样的人。所以他们来找我，最早可以追溯到1996年的票房爆款《碟中谍》。而是先听完“所有的音符”，”

从1996年那部爆款开始

克鲁斯在不少自己主演的动作片中都是深度参与的制片人，主持人特拉维斯·凯尔西和杰森·凯尔西大概也没想到，他还参加了斯威夫特和特拉维斯·凯尔西的婚礼。到那时候，“他们一直在打磨这个东西，但克鲁斯自己说得很清楚——他不想让自己的想法，聊起了自己刚接触一个项目时的创作习惯。他不急着在第一秒就亮出自己的判断，但他给出的理由并不复杂：他想先听到编剧视角下的故事，

“我是个爆米花观众”

克鲁斯把自己第一次接触剧本的状态，汤姆·克鲁斯接戏的第一步，他先把自己当成一个纯粹的听众。一些我想玩的东西，这个过程常常像“玩爵士乐”。

“我想理解他们的表达是什么，

对于一个在片场以“高强度”闻名的人来说，我就坐在那儿，”他说，

拍了几十年动作大片，灯光……我想听他们对这个东西的看法是什么？他们打算怎么做？”

这套流程走完，

看球的时候， 顶: 5975踩: 9